廣東美術館藏嶺南畫派文獻系列（一）：《真相畫報》
錄入時間: 2022-08-08
1997年，廣東美術館成立伊始，20世紀末廣東嶺南畫派花鳥藝術家黃志堅先生家屬將其收集的藏書、畫稿、手稿、日記、照片等美術文獻捐贈給廣東美術館，次年，黃志堅中國近現代美術文庫正式成立，成為廣東美術館關于廣東近現代美術史的重要文獻收藏序列之一。
按照黃志堅先生的搜集和研究興趣，總計約2850冊的捐贈文獻中，初步可分為幾類特色專題文獻收藏序列，如中國近現代早期新聞刊物、中國近現代美術譯著、民國美術展覽出版物、民國藝術家組織或藝術結社的出版物以及嶺南畫派一手文獻等。
其中，黃志堅先生生前所收藏的13冊《真相畫報》，由于發行時間已歷百年，時過境遷，國內外極少收藏，廣東美術館是為數不多收藏有較為完整系列的機構之一；而《真相畫報》作為嶺南畫派創始人主辦的早期綜合性時事期刊，具有中國近現代社會史、視覺文化史和嶺南畫派等綜合研究價值，無疑是廣東美術館重要的特色館藏系列之一。
△廣東美術館收藏的其中12期《真相畫報》
《真相畫報》是民國時期最早的綜合性美術類期刊，由高奇峰主持創辦和主編，于1912年6月在上海發刊，于1913年3月1日終刊，共出版17期。期刊以圖文結合的方式記錄、介紹或評論社會時事和時局變遷，并率先在期刊內引入寫真攝影，大量攝制、刊登時事和政治風景圖像，在印刷技術上引進當時最為先進的銅鋅版印刷技術和珂羅版技術，開啟了銅版印刷和期刊、畫報發展的新趨勢，具有對近現代中國的社會史、政治、文化、藝術等具有重要的史料價值。
其大部分主要編輯人和撰稿人，主要是嶺南畫派的創始人高劍父、高奇峰、陳樹人和廣東籍畫家，并廣泛涉及二高一陳的社交網絡。因此，《真相畫報》作為嶺南畫派早期的主要宣傳陣地，亦為嶺南畫派的藝術理念、政治思想的研究提供了重要的一手材料。
一、《真相畫報》的緣起
1912年，正值民國建國初期，民國政權孫袁移易后，孫中山趕赴上海，將革命重心轉移到上海。高奇峰、高劍父同為同盟會成員，此前曾參加孫中山領導的革命活動，隨后不久先后前往上海，而高奇峰先行在上海最繁榮的出版街道上海四馬路設立真相畫報社，同時分設中華事物寫真隊事物所（后改為真相畫報粵局）為廣州發行所。
《真相畫報》正是在這一特殊歷史背景中創辦，正如第一期中《真相畫報出世之緣起》一文中闡明，“戰事已結束但時局仍變幻莫測，夫不知我民國已往之歷史者，不足以知我民國現在之狀態，更不足知我民國將來之結果”，所以創辦《真相畫報》旨在“監督共和政治，調查民生狀態，獎進社會主義，輸入世界智識”“討論民國之真相，緬述既往、洞觀現在、默測將來”。同時，該文也提到“本報執筆人皆民國成立會與組織之人，今以秘密黨之資格轉而秉在野黨之筆政”，可見，《真相畫報》具有鮮明的政治性和黨派性。
二、《真相畫報》的內容
畫報第一期的《本報圖畫之特色》一文介紹了《真相畫報》的內容有七類，分別是歷史畫、美術畫、地勢寫真畫、滑稽畫、時事寫真畫、名勝寫真畫和時事畫，其中歷史畫重在喚起民眾的愛國之情，美術畫重在融合中西南北各種家法，滑稽畫和時事畫重在反映社會現狀，三種寫真畫則為攝影作品。除了繪畫與攝影之外，還有論說、小說、詩詞等，通過多元的藝術形式反映時代的真實風貌，通俗易懂、雅俗共賞，以此提高民眾素質。
三、《真相畫報》與嶺南畫派
高氏兄弟擔任畫報主要編輯的人員結構，決定了《真相畫報》作為嶺南畫派的主要宣傳陣地和實踐陣地的基調，而二高一陳的著述、畫作亦貫穿于各期內容中，或直接或間接地表述他們的藝術主張。在第一期關于“美術畫”的內容介紹中，作出“南北異派，中西殊軌”，體現了嶺南畫派“熔鑄古今”“折衷中西”的藝術思想。在第十一期的“本報同人美術畫”欄目，高劍父的一幅竹石圖標為“古派”，而高奇峰的一幅麻雀圖標為“折衷派”，表現出編輯者對于畫法上的區分意識。又如在第一期至第十六期，連載有陳樹人所譯述的《新畫法》，介紹留日的期間的美術見聞、西方美術的寫實技法與日本社會的美術新潮。
△《真相畫報》第11期“本報同仁美術畫”
此外，《真相畫報》各期中均載有黃賓虹關于中國畫史、畫學論說及作品展示等內容，而黃賓虹力倡國畫傳統的藝術理念，與嶺南畫派的折衷中西的具有分歧，但在民族民主革命的共同政治理念奠定了交往的基礎，側面反映出民國時期藝術文化交流互動與包容兼收的藝術理念。
撰文：洪嵐昕 黎子華
編輯：胡宇清
供圖：美術文獻研究中心
開放信息
開放時間：每周二至周日9：00-17：00（逢周一閉館）
每日16：30停止入場
地址：廣東省廣州市越秀區二沙島煙雨路38號
咨詢電話：020-87351468
預約觀展：
通過微信公眾號實名注冊預約，到館出示預約二維碼、預約人身份證進館。如需預約改期請先取消預約重新預約。每個成人限帶1名兒童（未滿14周歲）。
目前僅接受散客（個人）參觀。
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