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      三年展的時代
       

          自三年展開幕起,“后三年展”時代來臨。
          稱之為“后”,是相比起第三屆三年展的籌備期間的無暇顧及身旁所有事情,甚至具體的每一件作品,開幕后的一切都變得平穩,展覽在所有人面前慢慢的舒開了它的每一寸枝葉,讓我們從頭去體會和反思走過的每一個動作和步伐。
          沒有漲門票的三年展,以普通的姿態走進人們的視野。跟觀眾的距離從在報紙一角的豆腐塊大小有關開放日的報道,到地鐵站里仍然掛著的大海報;從藝術界最高級別的媒體Art Forum到飛機上座位前塞的讀物和本地新聞報道,都在以它自己的方式與觀眾走得越來越近。
          跟其他所有藝術展覽一樣,三年展也沒有能避開專業和非專業的口水戰--專業媒體、大眾傳統媒體、BBS,等等,都成了廣州三年展能夠在非空間的地方反復出現。真理越辯越明,展覽只能走進了才看得清晰。我們認可存在在行業中的規則,同樣,也關注來自期待一切都能看懂的觀眾的聲音。在展覽現場,“看懂與看不懂”已經不是一個問題,當面對來自于南半球最南端的南非藝術家作品的時候,當你看到從彈丸小國冰島的藝術家帶來的對他們的生活和國家的熱愛的時候,所有不解都溶解成情感互通的空間當中。
          這個時候,“后后三年展”時代來了。
          撤展完畢,三年展的作品悉數離開了美術館的展廳,緊接著大大小小六個展覽在12個展廳和幾個通道連續開幕。
          同樣也是來自世界各地的學者和藝術家重新聚集在專家俱樂部,將“后殖民”與“后西方社會”提上討論的日程。而這也成為展覽之后,超越展覽本身所要繼續討論的課題。
          三年展策展人薩拉·馬哈拉吉在他文章的最后一段寫道:我們進入同時遠離它的動蕩,這場亞洲的雜亂無章的喧囂與激情。(We drift in and our of its turbulence, the sound and fury of Pandemonium Aisa.)第三屆廣州三年展也隨著這場2008年亞洲雙/三年展的喧囂,緩緩放下了它的面紗。兩個多月的“后三年展”時代和之后的“后后三年展時代”,體驗過件件作品,也正以同樣的速度,要將它的每一個細節記錄,并且將現場的每一絲顏色和光亮褪去。最后留下成疊的照片,還有凝結了無數讓展覽的參與者、實踐者和觀眾都獲益良多的畫冊。第三屆三年展的最后一步,將由近日出版的《讀本3》畫下一個完美的句點。
          廣州三年展的姿態,應該是策展人薩拉·馬哈拉吉在他文章結尾的致謝那樣:僅以此文獻給我的策展伙伴高士明與張頌仁,他們都是非凡的導師,我從他們身上獲益良多。感謝塔瑪·吉馬雷斯、史蒂夫·蘭姆、索帕婉·布尼米特拉、加里德·拉瑪丹、朵若兮·阿爾布萊希特、斯蒂娜·艾德布洛姆以及郭曉彥所付出的智慧與強有力的質問。感謝瑞典隆德大學馬爾默藝術學院PHD研究小組、柏林藝術大學獨舞團及加拿大班夫的新媒體實驗室。
          這一路,從倫敦回到廣州,從廣州出發到達北京,爾后爬上黃山,繼而南下香港前進,最終仍然落腳在這個對于西方人來說永無休止的建設的超現實城市——廣州。
          同樣,一路上,廣州三年展一直在感謝,所有的志愿者以及觀眾。


      Text: Xiao

       

       

       
         
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